十一月的燕京，已是寒意初透，夜风里挟著料峭的清冷。
首都机场航站楼內灯火通明，往来旅客步履匆匆，唯独国际到达的出站口外，乌压压挤了一大圈人。
他们或踮脚张望，或低声交谈，所有人的目光总是望向一处。
等到夏春带队从海关口鱼贯而出时，欢迎的人群已经遥遥欢呼起来。
《茶馆》演出团回到燕京的消息不脛而走，来接站的大都是燕京的热心观眾和媒体记者。
无数双手在空中挥动，无数句“欢迎回家”在空气里迴荡。
《茶馆》出国演出两个月时间，演出脚步遍布西欧四国二十多个城市，所到之处场场爆满，观眾热情欢迎，报纸、广播、电视连篇报导，可以说是以一己之力撑起了中国文化出海的第一次盛世。
回到燕京之后，各种匯报活动、採访自然是少不了的。
而对於演出团的同仁们来说，补助终於领到了手，自然还要抓紧机会去挑一件免税的家电。
在这片喜气洋洋的气氛之中，人艺的艺委会悄然开始运行。
演出团回来的第一天下午，首都剧场內，就在演员们还在討论什么时候去买家电的时候，艺委会正在针对西方戏剧的发展情况开展一系列的研討活动。
两个月的时间，《茶馆》剧组人员除了演戏之外，无时无刻不在对西方戏剧进行观察、学习、探索。
大家在演戏之余，也受邀去各国剧场看了不少当地优秀剧目，歌舞剧、莎翁剧、现代话剧均有涉猎，此时正是到了总结经验，復盘反思的时候。
作为编剧的钟山自然也在列席范围。
此时，蓝田野正在总结髮言。
“我们这一路走来，外国剧场的制度设计、舞台设置和观眾氛围的设计都有其独到之处，但我觉得，最关键的问题还是人才。”
蓝田野看看坐在上首的曹宇和刁光谭。
“国外剧场搞的是公司化运营，一个剧团里，可能只有导演、编剧、策划几个人的创作核心。
“他们搞完创作工作，可以把相应的工作转包给不同的製作公司，然后从整个市场里寻找合適的演员。
“就这样，一路籤订合同，排练、演出，自负盈亏，竞爭强度显然要高得多。”
“对於我们来说，受限於剧团的体系问题，我们没办法这样做。
“那么问题就来了，我们这一代革命中成长起来的人都已经到了演艺生涯的末期，中国怎么再培养出一代人来？我们的制度是什么，这是亟待思考的问题。”
一番话说完，所有人都沉吟不语。
刁光谭默默的做完笔记，点点头。
“蓝田野同志讲的很好，来，英若成也讲讲吧，你去西欧好几次了，体会如何？”
英若成看了一眼不远处的钟山，开口道，“我这次去，最大的感慨就是西方戏剧界对於编剧环节的重视。”
“比如德国，他们就有专门的文学师。
“文学师是比编剧更高的人，主要负责剧本创作与戏剧结构设计，往往一个人带领一群编剧，共同创作，效率很高。”
“比如一场戏，剧本大纲出来之后，有人设计台词，有人设计舞台走位，有人设计桥段、场景。
“这种细分让专业度提高了很多，创作时间也大大缩短。”
这些內容说出来，曹宇连连点头，等英若成说完，他点评道，“剧作的问题確实是个关键，下一步我们也要有所学习、调整。”
说罢，他望向钟山，展顏笑道，“小钟啊！你也说两句？这次你可是出了大风头啊！”
此言一出，大家都鬨笑起来，看向钟山的眼神都是讚嘆、佩服，甚至不可思议。
七天写完一出话剧，不仅为演出团解决了潜在的大麻烦，甚至自己还直接保送阿维尼翁戏剧节。
更难得的是，创作出来的话剧，西方的大家看完主动挥舞支票要买，大家做梦都想不出这么魔幻的剧情。
钟山也咧嘴笑笑，等到大家都安静下来，才开口谈起了体会。
“我这次去西欧，除了写了《糊涂戏班》之外，最大的一个收穫，就是关於剧场建设的。”
“在我们参观的这些剧场中，尤其是在伦敦西区这样剧场集中的地方，我发现一个特点，越是现代化的剧场，越是体量缩小。”
“六十年代以前，一个大剧场能有两千个座位，到了现在，新投入的剧场往往只有300—500个座位，这很有意思。”
钟山看著若有所思的艺委会成员们。
“小剧场有什么优势？我的想法是快”—
创新快、实践快，当然了出了问题，失败得也快。”
“可整个伦敦西街事实上就是靠小剧场实现创新的。”
“与大剧场相比，小剧场做一个新剧成本很低。他们设备简单、服装道具甚至简陋，相应的，票也非常便宜，很容易吸引低收入观眾。”
“而低收入观眾，恰恰是对內容最敏感的，他们没多少钱看戏，反而更珍惜娱乐的机会。”
“再加上小剧场没有演员、剧目名气的加持，靠的只有剧本和表演。”
“经过这样的大浪淘沙，优秀的剧目自然会被发掘出来。
“剧团有了名气，就会被大剧场邀请，去更大的舞台、赚更多的钱，吸引更多的观眾。大剧场也成了优秀剧目扬名的地方。
“如此一来，戏剧市场的水就活起来了。”
钟山的话说到这里，所有人都是眼前一亮。
“这种梯队式的演出体系，好处还有很多，比如它的舞台更小，演员跟观眾距离大幅度拉近，观看体验更好；比如它还能给年轻演员提供锻炼机会————”
钟山指指蓝田野，“我想，如果我们人艺能有这样一个舞台，是不是蓝田野老师说的人员问题，就能够解决一部分？”
此言一出，大家都连连点头。
一旁的俞民最是务实，“这种能够增收的设计我第一个支持，不过咱们人艺就这么大，真要搞小剧场，从哪里弄？”
不等钟山开口，於適之抢先提议道，“三楼？三楼的宴会厅怎么样？高度足够，可以建三面台，舞台低、座位高。用轻质结构搭起来，试错的成本也低。”
曹宇看了於適之一眼，笑道，“看来你早有准备啊？”
於適之不好意思地笑笑，坦诚道，“说实话，我跟钟山想到一块儿去了，这种小剧场，在我看来，对我们人艺的帮助是很多的。
曹宇又看看艺委会的其他委员。
“大家觉得怎么样？”
几乎所有人都举手支持。
“好，光谭啊，你研究研究，儘快办吧。”
曹宇叮嘱道，“最好是弄成活动式的，这样不用的时候收起来，不影响宴会厅的其他作用。”
刁光谭点头应是。
一场会议开完，大家各自散场，曹宇招手把钟山留了下来。
看著面前从从容容的钟山，曹宇万分庆幸自己当初的决定。
“幸亏这趟你去了，要不然后果不堪设想啊！”
他拍拍钟山的胳膊，“阿维尼翁是个很不错的机会，也许你能够帮助中国话剧走向更远的地方，好好努力！”
钟山正要开口谦虚一番，谁知曹宇后面又跟了一句话。
“艺委会明年就要改选了，我想把你加进来。”
“啊？”钟山一愣，“这合適吗？艺委会在座的都是德高望重的资深前辈————”
“行了！”曹宇打断钟山的话，“就凭你这次的贡献，在我看来，当个艺委会的副主任也是绰绰有余。”
“不过你还年轻，以后还有很多机会往上走————”
说到这里，他意味深长地看了钟山一眼，“八四年，人艺就要换届了，现行的领导们几乎都要退休，到时候，人艺就要靠你们了。
这个“你们”显然是包括钟山的。
一番勉励过后，曹宇有些疲惫，俩人这才推门走出会客室。
陪著曹宇走回院长办公室，钟山正要回剧本组，谁知刁光谭忽然叫住了他。
“钟山啊，你等一等，我刚才打了几个电话，过一会有很多人都要来找你。”
“都要？”
钟山一时没明白刁光谭的意思。
刁光谭自顾自地念叨起来，“八一厂、峨眉厂、长春厂、燕影厂，还有上影厂、西影厂————”
钟山好笑道，“院长，您这是————新练的贯口？”
刁光谭瞪他一眼，“我刚才说的这些电影厂，每家都有一位导演在等你。”
“啊？”
钟山只觉得不可思议，“这么多人，一起来？因为我？”
“废话！谁让你写了《高山下的花环》呢？都是来找你要版权的！”
“这些导演，早就打听好了演出团回来的时间，有些人昨天就到了，要不是我压到了今天，估计昨天晚上就能找到你家去。”
刁光谭一边说，一边看看墙上的掛钟，“说话应该快到了。”
话音刚落，院长办公室的门就被敲响了。
老秦標誌性的声音响起，“院长，又来了。”
钟山紧赶两步走到门口，一开门，嚯！
老秦那身旧中山装的口袋给塞得鼓鼓囊囊，烟盒几乎要顶出来了。就这还不算，他两耳各夹一支烟，手里还攥著半盒，简直是“武装到牙齿”，一看就是已经被各位导演餵饱了。
再往他身后一瞧，五六个人排成一溜，正齐齐左右张望，活脱脱一幅真人版“千手观音”。
老秦一扭头，朝钟山指了指：“那什么，就他。”
下一秒，钟山瞬间领悟了什么叫“浑身大汉”。
眼前齐刷刷伸来的手，让他不由得扶额苦笑：“各位，咱们能不能————一个一个聊？”
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